ダブル大根で 塩昆布のツナマヨサラダ 作り方・レシピ | クラシル, ヤフオク! -「少年社中ロミオとジュリエット」の落札相場・落札価格
大根の塩昆布あえ 大根に塩昆布をはさんで細切りにするだけ。しんなりとしたら、うまみと塩けで、気のきいた一品に。 料理: 撮影: 大井一範 材料 (4人分) 大根 15cm(約230g) 塩昆布 15g 熱量 10kcal(1人分) 作り方 大根は皮をむき、縦に薄切りにしてから幅1cmに切る。塩昆布ははさみで細く切る。 ボールに大根と塩昆布を入れて混ぜる。しばらくおいて、大根がしんなりしたら、水けをかるく絞る。熱量10kcal、塩分0. 【塩昆布が味の決め手♪】簡単♡おいしい 大根レシピ9選 | moguna(モグナ). 6g(1人分) レシピ掲載日: 1997. 10. 17 関連キーワード 大根 大根を使った その他のレシピ 注目のレシピ
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【塩昆布が味の決め手♪】簡単♡おいしい 大根レシピ9選 | Moguna(モグナ)
大根を料理すると、残ってしまう大根の皮。いつもどうしてますか?皮は捨てずに、塩昆布と炒めるだけの簡単レシピでもう一品! 大根を一本購入して、サラダにしたり、煮物にしたり、味噌汁にしたりすると、大量の皮が残されてしまいます。 そのまま捨ててしまうなんてもったいない!ささっと炒めて副菜に! 柚子大根 レシピ 杉本 節子さん｜【みんなのきょうの料理】おいしいレシピや献立を探そう. このレシピは、ごま油で大根の皮を炒めて、塩昆布で味付けするだけ、とっても簡単です。 お弁当のおかず、作り置きにもいいですね。 こんな方にオススメ! 大根が好き 大根の皮を捨てたくない、何か作りたい 大根の皮で作れる簡単レシピが知りたい では、材料や作り方を詳しく解説していきます。最後までぜひご覧ください。レシピだけ確認したい方は、後半のレシピカードへどうぞ。 このレシピの特徴 大根の皮1本分使用 材料は3つだけ 簡単炒め物レシピ 大根の部位について ちなみに、大根は使う場所によって味が異なります。 上の葉に近い部分は甘めで、下にいくとピッリッと辛味があります。 上:サラダや生で食べる場合は上部が最適。 真ん中:真ん中は他に比べて柔らかいので、味がしみやすいので煮物にぴったり。 下:漬物はしっかり味を染み込ませるので、辛みが強い下の部分でも合います。 部位によって調理方法を変えるだけで、いつもの料理がワンランク美味しくなります。 といった内容を "大根丸ごと使い切りレシピ" にまとめています。 大根の基本情報から一本丸ごと使うレシピ まで、参考にご覧ください。 📋 必要な材料 使う材料はこちら! (詳しい分量は、下のレシピカードに記載しています) 大根の皮 塩昆布 ごま油 煮物やサラダで残った、大根の皮1本分を使用します。甘い部分と辛みがある分、両方使います。 一度に大根1本分の料理をしない場合は、大根を料理するごとに皮を保存しておき、皮がある程度たまってからこのレシピをお試しください。 私はいつも残った皮を保存容器に入れ、冷蔵庫で待機させています。 🔪作り方の詳しい解説 では、詳しい工程をみていきましょう。 作り方の動画 もありますので、こちらもご覧ください。 大根の皮を千切り: 大根の皮を千切りにします。皮が長い場合は、長さをつまようじぐらいに切りそろえてから、重ねてみじん切りすると切りやすいです。 大根の皮を炒める: フライパンにごま油をひき、大根の皮がしんなりするまで中火で炒めます。 塩昆布を加える: 塩昆布をふたつまみ加えます。足りないようならもうひとつまみ加えてください。 炒める: 塩昆布が全体にからまって、ほんのり色がつくまで炒めます。 できました!炒め時間はたった5分、とっても簡単!作り置きにもおすすめです。 大根丸ごと1本使い切りレシピ5品 大根丸ごと調理する様子が動画でご覧いただけます。ぜひこちらもあわせてご覧ください!
柚子大根 レシピ 杉本 節子さん｜【みんなのきょうの料理】おいしいレシピや献立を探そう
秋冬の漬物といえば、「大根」といわれるほどの人気の素材です。 バリエーションを増やしましょう! 材料 大根 1kg 昆布 少々 塩 20g 砂糖 130g 酢 70cc 魔法のたれ 70cc 干し紅花 大さじ1 作り方 大根の皮をむいて、縦に半分にしてから3~4等分に切り、一口大の乱切りにする。 だし昆布を固く絞ったふきんで拭き、キッチンバサミで2~3mmに切る。 干し紅花は、ボールざるに入れて熱いお湯をかけ、1分ほどおく。水洗いして、水気をしぼる。 ビニール袋に切った大根、だし昆布、塩、砂糖を入れて、空気を入れてシャカシャカして、よくまぶす。 次に、酢、魔法のたれ、3の紅花を入れて、さらに混ぜ合わせる。ビニール袋の空気を抜いて、口を縛る。 しばらくすると、大根から水気が出て、上部に空気がたまってくるので、ビニール袋の口をほどいて、空気を抜いて縛りなおす。これを2回ほどすると、味ムラをふせぐ。 翌日には、出来上がり。 半日ほどで食べられる ポイント 干し紅花が手に入らない場合は、入れなくてもOKです。色が白いお漬物になります。 干し紅花は、そのまま入れると干し物特有の臭みが出てしまいますので、必ず処理しましょう。 だし昆布は、あらかじめ、切ってある「漬物用昆布」という市販品もあります。便利ですよ。 通常の甘酢漬けよりも酢の量は少なめのさっぱりとした味です。 このまま食べると、サクサクと。また、重石をかけると、たくあん風の食感に変わりますよ。
皮も美味しく! 大根の煮物などで、皮がたくさんあまったらこちらをどうぞ! 皮の部分は歯ごたえがあり、漬物には最適。塩昆布が入るので 旨みもバッチリです! 調理時間 約15分 カロリー 10kcal 炭水化物 脂質 タンパク質 糖質 塩分量 ※ 1人分あたり 作り方 1. 大根の皮は千切りにする。 2. ビニール袋に材料を全て入れて袋の上から揉み、冷蔵庫で10分程置き味をなじませる。 ※レビューはアプリから行えます。 「つくった」をタップして、初めてのレビューを投稿してみましょう
AA (1) どーも。山川ありそデス。 劇団員でございます。 シ... フミコ (0) ごきげんよう。加藤良子です。 少年社中の劇団員です。... miwawo (1) 制作 制作です。 少年社中、古典シリーズ第2弾! たくさ... トラックバックURLはこちら このページのQRコードです。 拡大
HOME 公演 ロミオとジュリエット 実演鑑賞 少年社中 あうるすぽっと (東京都) 2009/08/19 (水) ~ 2009/08/23 (日) 公演終了 上演時間: 公式サイト: ※正式な公演情報は公式サイトでご確認ください。 このコードをブログ等に貼り付けると、簡単に公演情報を記載できます。 公演詳細 期間 劇場 あうるすぽっと 出演 森大、鈴木拡樹、加藤良子、児島功一(劇団ショーマ)、堀池直毅、井俣太良、大竹えり、岩田有民、廿浦裕介、長谷川太郎、杉山未央、山川ありそ、末冨綾 脚本 毛利亘宏 演出 料金(1枚あたり) 3, 500円 ~ 3, 800円 【発売日】2009/06/29 公式/劇場サイト タイムテーブル 説明 少年社中が【カゴツルベ】に続いてお贈りする 古典シリーズ第二弾! 今回は、ウィリアム・シェイクスピアの名作 【ロミオとジュリエット】を大胆に舞台化! 14世紀イタリアの都市ヴェローナ。 この街では長年、モンタギュー家とキャピュレット家が、 血で血を洗う抗争を繰り返している。 モンタギュー家の一人息子ロミオは、 キャピュレット家の仮面舞踏会でジュリエットに出会い、 運命的な恋に落ちる。 激しく愛の言葉を交わすロミオとジュリエット。 しかし、二人の間には一つだけ問題があった。 『ジュリエットは男だった! ?』 愛情も友情も超えた二人の絆! 愛と友情の青春暴走エンターテインメント! 二人の少年は手を取り合って『世界』を変える戦いに挑む!! その他注意事項 未就学児童入場不可 スタッフ 照明◎斎藤真一郎(A. P. S. ) 音楽◎YODA Kenichi 衣装◎村瀬夏夜 舞台美術◎秋山光洋 舞台監督◎杣谷昌洋 音響◎井上直裕(atSound) 演出助手◎佐藤信也(疾駆猿) 殺陣指導◎TeamAZURA ヘアメイク◎林美由紀 スチール◎金丸 圭 宣伝美術◎武田和香 WEB◎田中ユウコ 宣伝美術協力◎真野明日人 キャンドル提供◎アトリエちぃちぃ 協力◎ジュネス企画/BESIDE/法政大学Ⅰ部演劇研究会/演劇集団PocketSheepS/芸映タレントステーション 制作◎一ツ橋美和 企画・製作◎少年社中 助成◎芸術文化振興基金 [情報提供] 2009/02/03 21:49 by mk [最終更新] 2010/01/04 23:17 by miwawo クチコミを投稿すると CoRich舞台芸術!のランキングに反映されます。 面白そうな舞台を応援しましょう!
「少年社中 DVD ロミオとジュリエット 鈴木拡樹」は4件の商品が出品されており、直近30日の落札件数は1件、平均落札価格は9, 800円でした。 また、関連する商品には 、 ロミオとジュリエット などがあります。 オークファンでは「少年社中 DVD ロミオとジュリエット 鈴木拡樹」の販売状況、相場価格、価格変動の推移などの商品情報をご確認いただけます。 オークション平均価格 9, 800 円 大変申し訳ございません。 グラフを表示することができませんでした。 「少年社中 DVD ロミオとジュリエット 鈴木拡樹」の商品一覧 オークファンは オークション・ショッピングサイトの 商品の取引相場を調べられるサービスです。 気になる商品名で検索してみましょう!
(笑) 「演劇に対する愛がありますか?」っていうのを、企画・プロデュースする側に問いたい作品も中にはありますから。あと、お客さんも目が肥えてきて、いいものと悪いものがちゃんとわかるようになってきているかと思うので、改めて、選んでいってほしいとも思っています。お客さんも一緒に成長していく分野なんだろうなと感じています。 ――そして、毛利さん主宰の少年社中は、もうすぐ20周年を迎えます。振り返ってみていかがですか? 毛利 なんか不思議な気分ですね。あっという間というか、もう20年かってやっぱり思っちゃいます。10年目までは長かったですけど、10年以降はあっという間っていうイメージ。これまで全部僕の作品でやってきたんですが、作品の質とか作風であるとか、変わらないものは変わらないで来れたなという思いもあります。 ――この20年の転機を挙げるとするならば? 毛利 10周年のとき、関ジャニ∞の安田(章大)くん主演で「カゴツルベ」という作品を青山劇場でやったんです。その前年に劇団でやった作品で、いわゆる商業で買われた初めての作品となりました。演出を手掛けた結果、「ああ、今のままじゃダメなんだな」と痛感するきっかけになりました。その後、居酒屋で「まずいぞまずいぞ」って焦りつつバイトし「やっぱり本気で頑張って、いま自分が一番できることに対してもっとギア上げていかないとダメだな」ってことを強く思いました。そしてその後少年社中の代表作といえる「ネバーランド」が作れたり、ミュージカル「薄桜鬼」や最初の仮面ライダーでの脚本(「仮面ライダーオーズ/000」)が決まったのもそのタイミングになりました。自分を追い込んで自信を持ってやるしかないんだと思った、自分的な転機ではありました。そこから特にこの5年ぐらい、今までの良い連鎖が続いているという感じですかね。 ――20年目以降、劇団はどう進んでいきそうですか? 毛利 「変わらないものは変わらないでこれた」とさっき言ったんですが、特に「これだ!」というものがあるわけではないので、作り方やアプローチはその都度変えながら作っていきたいとは常に思っています。大きなサンシャイン劇場でやっても小さな中野ザ・ポケットでやってもスタンスは変わらない少年社中でありたいので、変わらないためにちゃんと変わり続けていきたいという想いでやっています。今回の「ピカレスク◆セブン」では、稽古に入る前に劇団員だけ集めてプレ稽古と称して、ネタ出し会みたいなことをしました。こういう物語であるべきだとか、こういうことがいま大事なんじゃないかってことを4日間ぐらい議論して、それを経てホンにしていくということを、この作品ではしています。20年間で初の試みですね。 ――劇団という形態において、脚本自体がそこまで民主的に作られるのは珍しいですよね。 毛利 みんなで幸せになりたいというか、できるだけみんなで作ってみんなが達成感のあることをやりたいと思っているんです。ゴールはもちろんお客さんに笑顔になってもらうことなんですが、お客さんが喜んでも役者やスタッフがそう思えなかったら失敗だと思うし、実際そういうことも多い。とにかく関わった全員が笑顔になる芝居を作りたい!
主宰する劇団「少年社中」の20周年記念公演第1弾となる少年社中×東映 舞台プロジェクト「ピカレスク◆セブン」の開幕を、年明け早々に控える毛利亘宏。 いよいよ「少年社中」20周年!主宰の毛利亘宏さんにロングインタビュー(前編) の続きをお届けします。 ――毛利さんは作り手として、2.5次元舞台のキーパーソンの一人でもあります。特にその分野で活躍する人気男優を劇団の客演として招くというスタイルも、比較的早くから行っていた印象があるのですが。 毛利 そうなのかな...... ? 例えば鈴木拡樹くんに最初に出てもらったのは2009年(少年社中「ロミオとジュリエット」)なので、確かに早かったですけどね。なるべく外部でご一緒したことがある人を呼びたいという気持ちは持ってますね。2.5次元作品ではキャラに則ってやっている、やらせている役柄があるけど、この人の本質は実はこうで、こういう役をやらせてみたいという思いがあるからお呼びしたいという動機にもつながっています。少年社中というホームグラウンドに出ていただく以上は僕が思う、一番似合う服を着せて、「この出演者は素敵でしょ?」と言えるものを作りたいと思って出演のお願いをしています。 ――毛利さんの場合、彼らを演出する際、"育てる"という意識はありますか? 毛利 僕は全然、意識していないです。ミュージカル「薄桜鬼」では特にそうだったんですけど、演出家と役者じゃなくて、ただの戦友になるんですよね。もちろん役者として基礎的なところが足りなかったり、そうじゃない方がいいよってところは作品を守るために伝えますけど、育てるっていうのはおこがましいし、やっぱりちょっと違うなって気が僕はしてしまう。上手く見えないのだとしたらむしろ自分のせいというか、上手く見えるようなホン(脚本)を書いたり演出をしようというモチベーションが、またひとつあるという感じですね。 ――2.5次元作品のブームは今後もこのまま続くと予想していますか? 毛利 ブームは続くとは思っています。ですが、作品は多いし、これからはお客さんが作品をより選ぶようにはなっていくとは思います。ただ...... こうなる前の演劇界って、ちょっとしんどかったと思うんですよ。僕は80年代の演劇に憧れて上京したんですが、来てみたら"静かな演劇"が流行っていて、「なんだこれは。僕のやりたい演劇じゃない!」と。あの、なんのロマンもない時代だったのに比べたら、よっぽどいい。だから僕はいろんな意味で2.5次元舞台は続くと思っているし、続けたいとも思っています。そして続くために自分も頑張るというか、僕が関わる2.5次元舞台は良質だと思っていただけるような仕事を続けていきたい。 ――特に、過去に演出を手掛けたミュージカル「黒執事」は、もはや2.5次元の枠に留まらないというか、おっしゃる成果を存分に残した作品だと思います。 毛利 ありがとうございます。2.5次元も本当にピンキリで、あの作品ぐらいまでできれば、海外のミュージカルにも勝てるのではとも思っています。ちゃんと理解している演出家や役者も生まれてきているので、2.5次元は演劇のジャンルの一つとしてちゃんと残っていくと思っています。でも、ダメなものは淘汰されてほしい!